Présentation
La fresque à l'italienne tombée dans l'oubli après les derniers flamboiements du Baroque consiste à peindre sur un mortier et un enduit à base de chaux aérienne, de sable de rivière et de poudre de marbre. L'enduit de chaux aérienne donnera avec le gaz carbonique de l'air des sels de chaux cristallins qui formeront une croûte transparente protégeant les couleurs en les fixant comme un vernis définitif.
Les pigments naturels, minéraux pour l'essentiel, doivent résister à l'action de la chaux. La palette en apparence réduite permet cependant des combinaisons larges, assourdies, discrètes car ne l'oublions pas, la fresque est un art mural avant tout.
Les pigments naturels, minéraux pour l'essentiel, doivent résister à l'action de la chaux. La palette en apparence réduite permet cependant des combinaisons larges, assourdies, discrètes car ne l'oublions pas, la fresque est un art mural avant tout.
La maçonnerie est fondamentale à fresco, elle représente 80% du travail et doit être précise, méticuleuse. Elle conditionne totalement le travail du peintre qui ne fait pas ce qu'il veut mais ce qu'il peut.
La matière ici est fondamentale. Elle commande les gestes de l'artiste qui doit développer des qualités d'endurance et d'humilité devant le mur. " Vous qui aimez cette vertu par noblesse d'âme et qui commencez à entrer dans le métier, parez-vous d'abord de ce vêtement Amour, Crainte, Obéissance, Persévérance " Cennimo Cennini : il libro dell'Arte.
Lorsque l'enduit est prêt à peindre, il reste entre cinq et sept heures à l'artiste pour exécuter sa " journée " de travail afin que le processus chimique de carbonatation se passe. Il faut donc peindre vite et bien, aller droit au but après avoir bien testé ses mélanges et réaliser des dégradés étendus pour éviter les improvisations incontrôlables car à fresco, le ton mouillé éclaircira considérablement au séchage.
Mais avant d'arriver au moment de peindre, il faut concevoir la maquette agrandie à l'échelle réelle et réaliser le calque percé d'une multitude de petits trous, épousant les contours du dessin, et qui laisseront passer le pigment en poussière imprimant en pochoir les lignes des formes à peindre.
Cette technique qui exige une grande disponibilité physique et mentale ne laisse que peu de place au discours intellectuel sur l'art. Elle incarne le geste de l'esprit et du coeur.